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危情三日影评

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看到片名那刻脑海里浮现诸多经典动作悬疑片的跳跳套路,招招精彩招式、动作、故事模式等等内容,然而观众观影后并不兴奋,留下的是许多沉思。这是部不符合好莱坞动作片套路作品,即使有很强中国缘分的《越狱》也在动作戏和对峙戏做到丰盛,也许导演并没有想过那条路线,只想给我们展示一部不一样的作品,犹如他成名作《撞车》那样引发大众讨论。很可惜,这部作品并未受到诸多人士注意,也没有像成名作那样沉痛,更没有做到让人印象深刻那种境界,唯独能称赞的也只是叙事掌控,人物迈路的拿捏程度,本应该可以拍的更好,却差了一些火后,反倒影响最终整体效果。

片中让我记忆尤为深刻的是他妻子割腕自杀那段,罗素扮演的丈夫去看望妻子那里,插入他上课讲的某段内容——理性与非理性,特别是“理性摧残灵魂”。其后的心理学知识这里不多说,那方面咱也不精通,但这线索始终贯通于整个故事,特别是放在他诸多非理性做法,这一切似乎能说的通,也不一定真说的通。

罗素饰演的丈夫本身就清楚整件事情的大概,就是欠于绝对性证据是证实他所说的事实,他一直认定自己妻子是无辜的,思路的缘由就是这个,这是他定下来的心理暗示,或是起锚。他后面的计划安排都是为了证明这个事实,只是苦于正规道路无路可走,也无法证实他妻子无辜,只有迫于常人不理解的方式进行,而这个方式却有顺和他挽回妻子的心理暗示,或是起锚。也就是说,他的计划是看似他自己理性的选择,理性的实施,其实在他人看来,这是一种非理性方式,是不符合常人生活和秩序安排的,而这种不理性的错位正好迎合他在课堂里说的那句话,这真的是精神病人吗?这主要是他活在他自己认为的“实际生活”里,而这个“实际生活”恰恰不符合大众对于正常人判断的标准,于是产生出某种程度上的错误认识,就如他所称的“精神病人”。这也是为什么影片前面要埋下将近1个小时的铺垫,仅仅是描述这个落魄卑微的小人物遭遇。

按照成熟电影模式进行还是能取得更为精彩的效果,就如比他提前上映的《危情时速》,但导演并没有采用大多数动作片那种精彩夺魂的方式,反倒用写实手法描绘一个小人物肮脏落魄甚至失魂的残人景象。主要原因还是集中在导演本身的风格,他每部作品都会述说社会不公,小人物的辛酸遭遇,在众多压迫下所呈现的小人物举动。这类话题本身就很沉重,采用写实技法可以显得更加真实并能冲击大众心里防线,让人们对这个社会产生思考,让人们对自己身边或是发生在自己身上的事件产生思考。他们在用自己的方式去挣扎,去述说,而这些我们常人不理解的内容却是他们唯一能发泄自己情绪的方式,也是他们唯一能述说给大众的方式。这是我理解导演想要传达的内容。

这类型电影在去年好莱坞就出来好几个,很可惜,这部不算上乘佳作的作品还是打败剩下几部,主要是从我观影角度出发,但本人还是觉得该片留下很多遗憾。还记得1996年在电影频道看到《真实的谎言》,后来也补过不少这类似作品,包括《撞车》,作比较后还是觉得这片取舍的不好。虽说布局都很完备,逃跑方案设计也很精密,但时长上的把握,影片节奏掌控,情节取舍和设计等方面并未达到他以前水平,这是我觉得比较遗憾的地方。就如某影评人说的,本应该可以拍的更好,可惜啊!但我也不否认影片质量,本人还是较为认可该片,就是还有很多上升空间还需要把握而已。

危情三日影评(二)

克劳大哥是个少有的根本不能打的真实硬汉形象,也就是说这是一个演技派的硬汉,在什么都追求噱头的今天,这种姜文一样的真男人尤为可贵,但随着近年来他的肚子变得有点突破底线的大,其形象魅力不得不说还是打了折扣的,起码我看见一个长得像地主一样的罗宾汉都有点奇怪,你都肥壮成这样了,还算是穷人吗,还算是个战斗属性的人员吗。有点说远了,回到这个片,克劳哥倒是成功的运用了发福这个武器,毕竟在这里,他就是个平凡的知识分子老百姓,而且剧情需要,确实是越普通,越好。

整个片子的脉络是一个拯救爱妻的大行动,当然说不好听也就是狗急跳墙,兔子急了咬人,而且清晰的分成了行动准备阶段和行动实施阶段两大块,不客气地说,能让这片成为好片的,无疑是第一部分,否则后边无论拍的如何好,也就是个泯然众人矣,越狱脱出类的故事现在已经是海量了,虽然本片拍的无疑是上乘水平,其节奏的收放也绝对是大师手笔,但归根结底,也还就是一个脱狱,所以我觉得如果把这片当成一个故事片来看,片子的重心无疑是应该放在前头的,也就是说比起和警察的肉体冲突,克劳大哥的内心挣扎才是故事的中心,只有看了这多一半的铺垫和渲染,我们才会对后一半的行动充满激情,虽然前后的转折有点生硬,甚至可以说是含混不清,但从整体结果来看,无疑有了这段老实人学坏,后面的智斗当局才有彩头,也才有意义。

其实要论剧情,前一半从情节的角度已经是一个完整的故事了,自己爱的人突遭逮捕,被控杀人,那一个平凡的老百姓应该怎么办,相信大多数人只能选择忍了,当局把人都扣了,我能怎么办,解决问题的出口只能还在合法的范畴里。但是亮点来了,克劳大哥他不是一般人,在合法之路走不通的情况下,他敢于选择不合法的路线。虽然受限于知识分子出身,要干坏事处处都透着一股笨劲,但是有志者事竟成,看着这位大叔像少年漫画的主角一样找师傅,凑道具,练经验,还数次遭遇险情,最后终于百炼成钢成为一名思想过硬的犯罪分子,我们的心情估计是欣慰的。因为在这段关于成长的故事里,主人公确实成长了,而且相信大家不关心这种成长是不是有害社会,毕竟人人心里有杆秤,社会关心的是群体安全,它可以为了规矩牺牲个把人,但对个把人来讲,这可太残酷了。所以当这个片对准了具体事件的时侯,我们肯定会站在个人一边。也就是说,这前一半不但负责技术上的呼应后边,还要解决如何让观众同情违法者这个任务,只有把这段前戏做足做好,后头才能抛开干扰,专心动作悬念,而后边摆脱了需要不时插进剧情这个麻烦之后,也可以让行动过程超级流畅,就像实时转播一样演出最抓人的效果。

其实这片最难的地方就在于,怎么能让克劳普通人,好人的一面贯穿始终,因为他毕竟是做了违法的事,找一个正义的理由容易,但是如果实施过程中忘了提醒观众,那恐怕看着看着,大家就把他当007了,这片的特色也就没了。所以故事煞费苦心设计了很多细节,比如和小孩的互动,让重视家庭的美国人始终感到这个男人是为了家;比如截停电车的时侯还提醒旁人扶好,让大家知道这人并非只顾自己老婆;比如得钱让他抢黑帮而不是抢银行,让大家知道这人已经在尽力遵纪守法。总之一句话,时刻提醒你,就算他干得是伯恩的事,他心里还是一个正直的好中产。

解决了主题的特殊性以及这个特殊性带来的观众接受问题,其余的技术水平,保罗哈吉斯和克劳表示毫无压力。能解决撞车和以拉谷这种高难度故事,自己还写了007剧本的哈吉斯对这个单线题材应该是轻松拿下,处处拍的游刃有余,不管是前半的纠结还是后半的紧张,都能掌控的恰到好处。而克劳挺着的大肚子也很大程度拉近了这个角色的距离,至于坚定,勇敢,坚韧这些品质上的问题,我相信从角斗士那个年代,他就已经彻底掌握了。所以一定要挑刺的话,只能说是前后转折过快过巧,认真琢磨的话计划几乎不可能成功,欠缺真实性。但是对于一个这种片,在真实性上纠缠,实在有点太没事找茬了。

最后的疑点在于这片竟然能上?不管怎么说,这可是脱狱啊,但转念一想,这片确实该上,让大家看看,号称司法最牛的美帝,不还是出现冤假错案,别老迷信人家,其实那边也全是毛病。而且就他这种脱狱方法对我们是毫无借鉴意义,看人家监狱医护人员对犯人的呵护备至,有点问题二话不说火速送三甲医院,这反应速度都超过养老院了,我们这边连洗澡喝茶都能挂掉的情况下,要是指望装病混出狱,克劳大叔你就慢慢等着吧。

危情三日影评(三)

一个好丈夫、好父亲,正直守法的公民。只因自己的妻子被控谋杀罪而蒙冤入狱,忍受不了分离思念之苦,他不愿也不甘原本幸福和睦的家庭支离破碎并一心想帮助妻子逃离监狱,从而达到家庭团聚目的的。于是,他铤而走险,精心策划一场协助妻子越狱的逃亡行动。这就是电影《三日危情》展现在观众面前的剧情内容,曾经出演《角斗士》和《罗宾汉》之类硬汉角色的著名影星罗素·克劳,此次在影片中扮演那位承受巨大心理压力,深爱妻儿又内心复杂的痴心丈夫。对于角色的把握,罗素·克劳演绎得十分成功。

尤其是那双眼睛,时而忧郁,时而茫然,时而愤怒,时而狂野。不同背景场合,他就有不同的眼神表情与之相配合。都说眼睛是心灵的窗户,罗素·克劳利用这双眼睛,传神的表达出其所扮演角色内在的心理变化和状况。

爱能使人着魔,甚至疯狂。《三日危情》的男主角不顾一切后果,执意要营救妻子出狱,重新恢复事发之前那个美满有温馨的家庭。为此,他用枪抢劫贩毒分子的黑钱,偷换妻子的验血报告,仔细考虑越狱各环节的细节问题等等。这些明显不符合法律的行为,他都彻彻底底的做了,虽也犹豫过,徘徊过,可最终他还是义无反顾地踏上劫狱这条危险的不归路。

他为什么要冒如此大的风险,去干那种事情呢?

其根源便是爱!爱妻子,爱孩子,爱这个家庭,而当他发现一直以来能够享受到欢乐的三口之家破灭了,消失了。()作为一家之主,妻子的丈夫,孩子的父亲,他必须去做点什么,来保护家庭的安全,维持家庭的稳定及完整性。如果没有对亲人的爱,他或许会选择随波逐流,听之任之的做法。当然,相信妻子自始自终都是无辜的,不是罪犯而只是蒙冤受屈。我想,也许那也是他决心劫狱的另一个重要的动力。

由此可见,爱是伟大的,却也是可怕的。换句话说,爱能让普通人变得伟大,也能变得可怕。

《三日危情》的前半部主要是描述剧情故事发生背景的前因后果,以及为后面劫狱高潮进行铺垫和预热。我个人感觉相对后半部紧张惊险的风格,前半部有些沉闷,只是在情节内容的一些细节方面,影片的叙事方式很有章法。由松趋紧,由浅入深,由慢变快,《三日危情》遵循这个传统的拍摄的手法来推进剧情的发展直至终结。影片的节奏感前后不一致,前半部有点缓慢,而后半部则是节奏加快不少,我总的观感是《三日危情》蛇头虎尾,剧情内容越往后越有戏。

连姆·尼森在影片里意外现身,我有点意外,却无惊喜。他和罗素·克劳的对手戏略显平淡,话少时间短不说,两人没有在表演上产生什么精彩的火花,只是很公式化的完成这场戏,这不得不说是一种遗憾。

用暴力和违法的手段去拯救所谓无辜者,《三日危情》似乎站在好莱坞电影主流价值观念的对立面。我不明白导演是基于什么立场来制作这部影片,只是觉得《三日危情》有关司法方面的某些观点或意识很特别,不同于其它相近题材的社会类电影。而它过于圆满的结局,令我对其认同感又降低一个档次。若是导演最后拍成悲剧,我想,《三日危情》可能成为一部经典影片。不过,这只是我的胡思乱想,现实与想象总是有很大的差异,特别是对于电影。

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